- 国家
- 中国
- 时期
- 宋
- 流派
- 院体花鸟画
- 年代
- 约10世纪中期
作者相关】黄居寀（933—993年后），字伯鸾，成都人，五代宋初宫廷画家。为西蜀画院画家黄筌季子，承袭父业，主持北宋翰林图画院近三十年，制定院体花鸟画品评标准与创作范式，授光禄丞，负责搜访名画、鉴定品目。其画艺精绝，格调富丽，被宋太宗视为“图画院祗候”，确立“黄家富贵”风格在北宋画院的正统地位，影响后世百余年，是宋初院体花鸟画的核心代表人物。
【背景介绍】此图创作于北宋初期，画院制度承袭五代西蜀、南唐旧制。黄居寀随父入宋后，其画风即成为北宋宫廷审美典范与画院考核标准。该作原为巨幅屏风画，后改为卷轴装裱，体现北宋宫廷对精工富艳花鸟作品的审美需求。画面取材深秋溪畔常见景象，通过写实性描绘与理想化经营，展现宋代宫廷绘画“状物精微”与“寓意祥瑞”的双重特质，反映宋初政权对西蜀宫廷文化艺术的承续与整合。
【作品内容】画面描绘深秋溪边一隅，近景坡石累叠，山鹧立于石上俯身饮水，体态丰硕，羽色绚烂，目光专注。石侧荆棘丛生，数只麻雀或飞或栖，或鸣或止，动态各异，与山鹧形成动静呼应。中景棘条欹斜，叶片稀疏，远景水面空阔，芦荻摇曳。构图采用近景特写式布局，主体山鹧与群雀形成主次对比，物象排布疏密有致。设色富艳精丽，物象刻画细致入微，鸟羽、棘叶、坡石均体现高度写实技巧与装饰性意趣的统一，整体营造静谧而生动的自然意境。
【艺术特色】工笔重彩花鸟技法典范，用笔新细，妙在赋彩。山石采用勾勒填彩法，线条稳健，设色浓重沉稳。棘条双勾填彩，叶片以墨线细描，色彩逐层晕染，富层次感。鸟羽运用“勾勒填彩”与“丝毛”技法，依据羽毛生长结构精细描摹，质感逼真。构图呈“S”形动势，虚实相生，主次分明，体现北宋全景花鸟的图式特征。整体风格精谨富丽，造型准确生动，设色妍雅华赡，兼具写实性与装饰性，完美呈现“黄家富贵”风格——用笔工整，设色浓艳，状物精微，格调高贵，追求形神兼备的审美意趣，确立北宋院体花鸟画的技术规范与美学范式。
【整体评价】北宋院体花鸟画标杆性作品，“黄家富贵”风格的典型代表与范本。该作确立北宋翰林图画院花鸟画的审美标准与创作范式，影响后世百年画风，是研究北宋画院制度、宫廷审美及花鸟画技法演进的核心实物。台北故宫博物院藏，具有重要的艺术史地位与典范价值，代表五代宋初宫廷花鸟画的最高成就。
