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【作者相关】王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙，元代画家。元末曾官理问，后弃官隐居于黄鹤山，入明后因胡惟庸案牵连，死于狱中。王蒙画法远承董巨，近师赵孟頫，并参酌南宋院体，善画山水，笔墨繁密苍郁，善用解索皴、牛毛皴及矾头皴，构图复杂深邃。其画风在“元四家”中最为繁密厚重，开明清山水画积墨、深厚一派，对沈周、文征明及清初“四王”之王原祁影响至巨，是元代文人画技法集大成者。
【背景介绍】元末江南社会动荡，文人士大夫多选择归隐山林，山水画中“山居”题材成为表达避世理想之重要母题。王蒙晚年隐居黄鹤山，此图当为其隐逸生活之真实写照与艺术升华。至正年间，王蒙与黄公望、倪瓒、吴镇等交游，形成文人画创作核心圈，艺术上互相影响。此图作于元末，正值王蒙艺术成熟巅峰期，其繁密画风已完全确立，与倪瓒之疏淡、黄公望之清润、吴镇之湿笔形成鲜明对比，代表元末山水画“重、厚、繁、密”之极致追求。
【作品内容】纸本水墨，立轴，纵一百一十八点四厘米，横三十六点二厘米，现藏北京故宫博物院。画面绘夏日山林深处，层峦叠嶂，林木蓊郁。近景古木参天，树干以中锋勾勒，皴擦结合，枝叶用浓墨点簇，浓淡相间。中景山腰处草堂数间，一高士临窗而坐，姿态安闲。山间瀑布飞泻，云气缭绕，以淡墨渍染。远景山峦连绵，用解索皴层层复加，矾头累累，山头打点繁密。全图纯用水墨，不施颜色，然通过墨分五彩表现夏日山林之葱茏湿润。画幅左上自题诗：“夏日山居静无事，临窗读易见天心。道人解得其中意，坐到寒生薜荔阴。黄鹤山樵王蒙写。”款署“至正庚子”，钤“王蒙印”“叔明”二印。
【艺术特色】构图采用高远与深远结合之法，山势由近及远层层推叠，空间深邃而层次繁复，突破传统三远法之清晰分界，将深远、高远、平远融于一图，形成“景随步移”之动态空间。笔墨以解索皴、牛毛皴为主，用中锋湿笔层层勾皴，笔触细碎繁密，复以淡墨渲染，浓墨点苔，干笔与湿笔互用，积墨积渍，墨色苍润浑厚，得“密不透风”而“虚灵透气”之效。树木画法多样，夹叶、点叶、双钩并用，用笔如篆籀，圆劲厚重。云气处理采用“空云法”，以淡墨渍染山体，留出空白为云，虚实相生。人物虽小而以减笔勾出，起到点题与空间尺度标示作用。全图笔墨繁密而结构井然，层次丰富而整体统一，将“繁”与“厚”推向极致，于繁密中见疏朗，厚重中见灵动，标志元代山水画积墨法的最高成就。
【整体评价】《夏日山居图》是王蒙晚年繁密山水的典型代表，为其“积墨深厚”风格确立重要坐标。此图在画史上标志元代山水画从倪瓒之疏淡、黄公望之清润向王蒙之繁密的风格分化完成，直接影响明代沈周《庐山高图》及清初王原祁之笔墨积叠。作为王蒙晚年成熟期的精心之作，是理解其“叔明笔力能抗鼎”艺术成就与“黄鹤山樵”隐逸思想的最完整物质遗存。该作品将董巨一脉的披麻皴发展为解索皴、牛毛皴，并创造性地运用矾头打点法，被公认为中国山水画“笔法”与“墨法”结合最精妙的典范，对研究元代绘画的技法演进与风格分化具有不可替代的学术价值，是元末文人画的里程碑。
